新刊| 让艺术回归山水间
编辑：Aitana、王昱心
造型：王思几
撰文：邦德女孩
图片：围观工作室
距离大理古城南大门不远的狭窄民巷中，有一座原汁原味的大理民居。灰色砖瓦屋顶、带石雕艺术的大门完美展现着当地特色。这便是现代艺术大师叶永青的家。喝酒聊天、陪人闲逛，叶永青用他独特的眼光，和云南人特有的闲散方式，荣归故里，闲云野鹤。
挑高的空间开阔而明亮，黑白灰三色组成的客厅流露出淡淡的古朴味道，随意散落的书籍裹挟着的浓郁艺术气息扑面而来。
“我永远都不能原谅那些一辈子都没有离开故乡的人。”司汤达在《红与黑》中掷地有声的批判，深得叶永青的认同。走出云南，将童稚顽劣的少年脾性与司空见惯的亭台楼阁、草木山水封存在记忆里。裹着昆明孕育出的诗情画意，叶永青大敞一颗躁动好奇的心，用全身的感官去体味家乡外的触感与质地，将大段的青年时期交付于天府之国，任其强烈撞击的艺术创作灵感迸发。他相信，艺术并非囿于山水，走出去意味着接纳更多的东西。
叶永青选择在大理安家更多的是出于个人原因：这里是他母亲的故乡。几年前，叶永青生了两场大病，大理便是他疗伤的地方。某一天，他站在大理的客栈窗台向下俯望，他的一根怀有“云南情节”的神经好似突然觉醒：这一座古老的城市，居然倔强地葆有其原本的历史韵味，又丝毫不突兀地接纳着外来文化。原汁原味的少数民族文化与科技发展下的现代产物和谐地融为一体，恬淡闲适地将许多才华横溢的奇人异士庇护于此，却不张扬跋扈地炫耀分毫；它允许失败，润物无声地让失败者忘却自我与痛苦，同时又培育着无尽的希望。
随后，叶永青在大理古城买下了这套使用面积300平方米、占地面积666平方米的宅子。它在上世纪90年代由原主人建造，从外部看与普通的四合院别无二致，里面却别有洞天地混搭了两种截然不同的设计风格。
踏上几级石板台阶，在并不显眼的角落里，是叶永青搭建的阳光房。窗外郁郁葱葱，在藤编的座椅上喝喝茶，晒晒太阳，日子好像也变得很长很长。
一张木桌、一幅画、几只莲蓬……充满意境的角落空间成为家中的别样风景。
古老的桌子是对传统谦恭的最好印证，门框上的雕花颇具民族风情，镌刻着自然纹理的书柜与各种艺术品交相呼应，沉淀出一份时代的沧桑韵味。
“大理总归是大理，必须本着谦恭的态度尊重其原始的存在。”对于这套房子的改造，叶永青着实花费了很多的心思。让传统的民族特色和时代痕迹与自己的风格创意相融合并不是一件容易事，哪些东西能碰？哪些东西不能碰？思量再三，叶永青决定保留古典而华丽的大门，“传统的白族人非常注重门头的修缮，因为那体现了主人的财富和地位。”叶永青解释道。
然而随着改造的进行，叶永青发现自己陷入了窘境，他根据自己的创意画下来的图纸在当地工人手中总会变成另一个样子，永远不能如愿。“最后，我只能跟他们说，你们想怎样就怎样吧，只要有一些大理的特色和风格就好。”叶永青笑着说，并随手指出一个地方告诉我们：“其实我想要的并不是这样。”调侃中透露着些许无奈和遗憾。
走进一楼客厅，层次感颇强的吊灯从二楼的天花板垂挂下来；散落于书架与桌子上的书籍为客厅增添了浓重的纸墨气息；敞开式厨房选用了更具现代感的白色为主色，却固执的保留了木质地板而并未铺设瓷砖；雕花实木桌子上摆满了造型协调的瓶瓶罐罐；藤椅、竹帘、茶具以及出自叶永青之手的大型画作《鸟》更是家中随处可见的必备元素。而最得叶永青欢喜的当属开放式的阁楼。宽敞、大气的空间内只摆放了几件家具。这里是他的创作宝地，同时存放了一些未出售的作品。在这里，叶永青可以清净自在地做自己喜欢的事情——画画。疲惫之时，抬头便能俯瞰整个大理。
处处无家处处家，这“看云石居家”为叶永青带来了些许宁静与寡欲。尽管候鸟生活仍在继续，但大理，却因这一砖一瓦、一草一木，永远被叶永青放得心头牵挂了。
叶永青说：“大理是一个让人可以不用做事的地方”。在这里，他可以安静地作画、会友，生活真的就在诗和歌的旁边。
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